Das Genre der Schwarzen Romantik f\u00fchrte jahrelang nahezu unbeachtet von der \u00d6ffentlichkeit ein Nischendasein, einzelne Werke vermochten den Betrachter zwar zu fesseln\u00a0 – im Zusammenhang aber blieb die Schwarze Romantik im Schatten.<\/p>\n
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Ich kann ein Lied davon singen, betrieb ich doch die Homepage schwarzeromantik.de und so man den Begriff in den Suchmaschinen eingab, wurde meine Seite neben Wikipedia recht bald gelistet – dennoch hielten sich die Besucherzahlen in Grenzen.<\/p>\n
Vor Jahren gab es in Berlin eine Ausstellung zum Thema, nun hat sich das Frankfurter St\u00e4del<\/a> der Schwarzen Romantik gewidmet. Unpr\u00e4tenti\u00f6s und in zwei Teile gegliedert, pr\u00e4sentiert die Ausstellung Bilder, Skulpturen und sogar Filmausschnitte, welche sich dem Genre zurechnen lassen. Wer jedoch die Schwarze Romantik in einem engen Zeitraum definieren will, wird der Thematik nicht gerecht und so hat sich das St\u00e4del v\u00f6llig zu Recht daf\u00fcr entschieden, Werke aus unterschiedlichen Jahrhunderten zu pr\u00e4sentieren. Werke, die eines vereint: Die dunkle Seite menschlichen Werdens. Das Abgr\u00fcndige der Natur.<\/p>\n Und so finden wir F\u00fcsslis Nachtmahr ebenso wieder, wie Bilder des gro\u00dfen Caspar David Friedrich oder von Theodore Gericault, dessen Hauptwerk „Das Flo\u00df der Medusa“ jedoch im Louvre h\u00e4ngt. Lieblich ist hier nichts, auch nicht die „Stille“ im Werk Friedrichs. Variationen der Shakespearschen Hexen in Macbeth, eine wahnsinnige Mutter, das tote Kind im Arm, ein Bein im Kochtopf, Schneeberge, Ruinen, Gr\u00e4ber begegnen uns ebenso, wie Filmausschnitte von Murnaus Nosferatu, Brownings Dracula mit dem famosen Bela Lugosi oder Whales Frankenstein<\/a>, dessen Monster, unvergessen Boris Karloff,\u00a0 sich auf eine Zeichnung Goyas zur\u00fcckf\u00fchren l\u00e4sst- Die Chinchillas <\/a>aus dem Zyklus der Caprichos, der gleichfalls im St\u00e4del zu sehen ist. Und die tote Elisabeth im Filmausschnitt erinnert unweigerlich an die wei\u00dfe Frau bei F\u00fcssli.<\/p>\n Auch surrealistische Elemente werden unter den Begriff des Schwarz-Romantischen subsumiert, wir begegnen Dalis Totenkopf, der eine Frau <\/a>ist, wir sehen Ausschnitte aus Hitchcocks Spellbound, Gegory Peck erinnert einen Traum, dieser wiederum erinnert an Dalis Werke – und hinter einem Vorhang versteckt, werfen wir einen Blick auf die wohl bekannteste Sequenz des fr\u00fchen Bunuel\/Dali-Filmes Der andalusische Hund<\/em> – der legend\u00e4re Schnitt durch ein Auge. Nebenan harrt ein Frosch mit Kaninchenohren der Dinge.<\/p>\n Die Ausstellung l\u00e4uft noch bis zum 20.01.2013, begleitend erschien der Katalog<\/a>, der mit 34,90\u20ac zwar nicht billig, aber daf\u00fcr h\u00f6chst aufschlussreich ist. Wer m\u00f6chte, kann sich im Museumsshop noch mit Literatur versorgen, einf\u00fchrend z\u00e4hlt das \u00fcber 80 Jahre Werk Liebe, Tod und Teufel von Mario Praz als Referenzwerk.<\/p>\n